Atlikėjo profiliai

Intuityvios ir ryškios spalvos išreiškimas abstrakčioje pastelėje

Intuityvios ir ryškios spalvos išreiškimas abstrakčioje pastelėje



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Pasiekusi intuiciją ir ketinimus, Arlene Richman tyrinėja kraštovaizdį ir ištraukas.

Šį mėnesį mes švenčiame spalvų galią, o kas dar labiau įkvepia įkvėpti, nei šis abstrakčios pastelinės dailininkės Arlene Richman filmas Holly Davis. Jos bebaimis siekis ir gilus ryšys su spalva yra mūsų visų motyvacija!

Chromatinės kompozicijos

Jei lygintumėte tapybą su kelione, Arlene Richman būtų reta keliautoja, išvykstanti be iš anksto nustatyto tikslo. Pati kelionė lemia tą „reikiamą vietą“.

Apibūdindamas savo kūrybinį požiūrį, Richmanas sako: „Kartais turiu omenyje žaidimą, bet ne dažnai. Kadangi esu pernelyg analitiškas ir obsesinis žmogus, ir man tai nepatinka, aš stengiuosi būti kiek įmanoma atviresnis ir imlesnis piešdamas. Tai yra, aš stengiuosi kiekvieną akimirką reaguoti į ankstesnę akimirką. Aš kruopščiai neplanuoju paveikslo, tačiau nors mano darbas nėra suplanuotas įprastine prasme, jis yra griežtai kontroliuojamas. “

Sekite spalvą

Nuo pat pradžių Arlene Richman buvo atkreipta į Amerikos abstrakčius ekspresionistus. Iš visų kompozicijos ir dizaino elementų, kuriuos šie menininkai pamėgo, jos spalva labiausiai sudomino. „Niekas manęs nesužavėjo taip tiksliai, kaip de Kooningas, Kline'as, Motherwellas, Pollockas ir Rothko“, - sako ji. „Joan Mitchell dabar taip pat mėgstamas. Jie visi buvo spalvoti šernai, išskyrus galbūt Kline, kurio linija yra energija. “

Richmanas tęsia teigdamas, kad impulsą dažnai suteikia tam tikra spalva ar dvi spalvos - pirmasis pakreiptas domino, reaguojančių sprendimų serija, kurios pabaiga yra baigtas abstraktus pastelinis paveikslas. „Aš esu koloristas“, - sako Richmanas. „Man spalva yra forma, objektas ir ketinimas“.

Kelias į pasteles

Ryški spalva, tiesą sakant, yra pastelių kokybė, kuri Richmanui atrodo patraukliausia. Ji apibūdina terpę su epikardo žodynu: „skanu“, „geidulinga“, „priklausomybę sukelianti“.

Tačiau jos pastelių atradimas buvo ateinantys metai. Kaip bakalaurai ji studijavo tapybą, meno istoriją ir mados dizainą bei įgijo meno istorijos magistro laipsnį. Tačiau ji ėmėsi „atsitiktinio“ 20 metų kelio iš meno, norėdama redaguoti žurnalus, susijusius su finansais ir aukštosiomis technologijomis. Per tą laiką ji puoselėjo savo meninius polinkius, dirbdama aliejuje, koliaže ir keramikoje. Tačiau šie užsiėmimai liko fone. Dėl sveikatos problemų jos redagavimas pasitraukė ir galiausiai grįžo prie tapybos. „Kai grįžau, - sako Richmanas, - aš vėl pradėjau nuo aliejaus, tada vieną dieną pasiėmiau pastelę - kad tik išbandyčiau - ir supratau, kad pastelė yra mano pasirinktas vaistas. Tada įvyko sujudimas dirbtuvių. “

Greitas išpildymas

Be prabangios spalvos, Richmanas daug mėgsta apie terpę. Akivaizdu, kad jos dispozicijoje yra šimtai spalvų, nereikia kurti mišinių. Jai patinka betarpiškumas - tiesioginis rankos kontaktas su terpe, dulkių jausmas tarp pirštų.

Ji pabrėžia, kad pastelės, nors ir dažniausiai naudojamos tradiciškesniems natiurmortų žanrams, peizažui ir portretui, puikiai tinka abstrakčiajam menui. Jie atleidžia; pritaikomas pokyčiams, tiek paslėptiems, tiek matomiems kaip pentimenti; gebančios eksponuoti ar kurti tekstūras; gerai bendradarbiaudami dirbdami su įvairialype terpe. „Norėčiau, kad pastelinis pasaulis pripažintų abstraktųjį meną labiau nei jis turi“, - sako ji. „Yra daug nepaprastų realistinių pastelinių menininkų, bet aš manau, kad abstrakčiojo meno pastelinėje bendruomenėje yra daug mažiau. Visiems yra vietos; tai didelė palapinė. “

Interjero procesas

Nors Richman visada siekė kurti abstrakčias kompozicijas, jos ankstyvosios pastelės vis tiek buvo gyvybės ir peizažai. Vienu metu ji tapo „apsėsta“ kėdžių kaip dalyko, sukurdama vis aibesnių darbų seriją. Galų gale, ji peržengė liniją iki šiol neobjektyvių kūrinių.

Paklausta, kodėl ne tik pradėjo nuo abstrakčios pastelės, ji atsako: „Aš nežinojau, kaip. Daugelis žmonių mano, kad abstraktus menas yra komforto zona tiems, kurie nemoka piešti, ir tai tiesiog netiesa. Formalių elementų supaprastinimas, sumažinimas, emocinis apreiškimas ir atsisakymas nėra lengvas. Atvirai kalbant, manau, kad piešti peizažą ar portretą iš nuotraukos yra daug lengviau. Objektas yra tiesiai priešais jus. “ Ji priduria: „Manęs nedomina turinys ir prasmė standartine prasme. Man jie yra nemalonūs “.

Už paviršiaus

Ji dirba su „Rives BFK“ popieriumi, tvirta spausdintuvo medžiaga. Tai gali užtrukti dėl grubių ženklų darymo, nušluotų praėjimų ar net, jei, jos manymu, trūksta gabalo, nuplauti tekančiu vandeniu taip, kad liktų tik šviesi pastelinė dėmė - de facto nepakankamas dažymas naujam kūriniui. BFK popieriui ji naudoja 2 colių šepetėliu storą aukso spalvos akrilo pagrindo pastelėms sluoksnį, sumaišytą su vandeniu, kad padėtų jam tekėti. Pirmenybė teikiama nelygiam paviršiui, ji šepečiu ant žemės atsitiktiniais potėpiais. Po vėlesniais pastelės sluoksniais ji palieka keteros, sukuriančios raštus ir tekstūros linijas.

Kai dirva nudžiūvo, Richmanas priima pirmąjį aiškų sprendimą, kuris atitraukia daugybę sprendimų. Kiekviena spalva, linija ar reikšmė rodo kitą pridėjimą ar atėmimą. Ji gali prasidėti medžio anglies linija arba spalvos pleistru. Jei ji pradeda nuo pastarojo, ji gali sutepti spalvą ant popieriaus skudurėliu, šepetėliu ar ranka, galbūt įpildama alkoholio, kad pastelė būtų didesnė už paviršių. Ji gali palikti kai kurias vietas storus spalvomis, o kitas - švelniausią atspalvį ar nusiplauti. Išsitepusi spalva tampa per dažyta.

Anotacija pastelinė kompozicija

„Kai matau didelį spalvų gamą, - sako ji, - aš turiu jį maišyti. Tada ji gali subalansuoti spalvą su kita spalvos sritimi - arba nupiešti grafiti panašų „X“ arba skaičių. Velionio graffiti dailininko Jean-Michel Basquiat gerbėja, ji atkreipė dėmesį į darbus su žodžiais, skaičiais ir spausdintos medžiagos, kurią ji vadina „prietaisais“, dalimis. Kiti prietaisai apima simbolius, piktogramas ir kompozicijos linijas ar padalijimus, kurie pasikartoja jos darbe.

Maždaug ketvirtadaliu kelio per paveikslą prasideda kovos. Tada Richmanas atitolins nuo kūrinio laiką ir fotografuodamas. Palikusi paveikslą ramybėje vienai ar dviem dienoms ir tyrinėdama jį kaip skaitmeninį vaizdą monitoriuje, ji gali objektyviau išanalizuoti kompoziciją, spalvą, vertybes, kraštus ir pan., O tada grįžti prie paveikslo, norėdama pataisyti. Dažymo, analizės ir derinimo procesas tęsiasi, kol gabalas bus baigtas.

Atsirandantys vaizdai

Kažkuria prasme galima sakyti, kad būtent žiūrovas užbaigia Richmano paveikslus ir prideda nematerialų aiškinimo sluoksnį. Taip mąstydamas, menininkas taip pat tampa žiūrovu. „Mano paveikslai, be jokios abejonės, yra mano sukauptos patirties kelių žemėlapiai, - sako Richmanas, - bet aš„ prasmes “randu taip, kaip ir kiti žiūrovai.“

Kai kurie iš abstrakčių pastelinių paveikslų, kuriuos pripažino Richman, siūlo peizažus, kompozicinę horizontalią liniją, įgaunančią horizonto linijos tapatumą. (pamatyti Gyvsidabris, aukščiau). Formos, palei horizontalią liniją, žiūrovo galvoje gali įgyti kalnų, statinių ar medžių etiketes. Ji prisipažįsta, kad kai kuriuos iš šių paveikslų nutapė peizažams siūlyti dėl parodos, kurioje dalyvavo; kiti, jos manymu, buvo reakcija į ypač snieguotą Masačusetso žiemą, kurios metu ji ėmė piešti spalvotas figūras po „horizonto linija“, figūras, kurias ji nuo tada aiškino kaip kylančias gyvybės formas, laukiančias kišti per žemę.

Kintanti perspektyva

Kita abstrakčių pastelinių paveikslų grupė siūlo architektūrinius kampus, nors ir su besikeičiančia perspektyva ir plokštumomis. Stačiakampiai su vienu išlenktu galu gali sudaryti arkinio praėjimo ar durų ar katedros lango įspūdį (žr.Bet niekada negalima palikti žemiau). Šių stačiakampių kupolo gale esanti zigzago linija gali būti vertinama kaip vitražo segmentai arba, kaip Richmanas paslėpė, laisvas statula dėvėtas smailas vainikas. „Tas vaizdas atsirado, - sako Richmanas, - ir aš galiu su juo susieti; Aš galiu su tuo susidomėti. Kadangi aš gyvenau Niujorke, tai vaizdas, kuris man turi prasmę, bet kai numesiu jį ant popieriaus, aš dedu jį kaip kompozicinį elementą, o ne todėl, kad tai Laisvės statulos karūna. “

Tyrinėti spalvą ir liniją

Tie kompozicijos elementai ar „įtaisai“, kurie be menininko atviro ketinimo siūlo peizažus ar kampus ar langus / duris, leido Richmanui dirbti iš eilės. Ji tyrinėja šių pasikartojančių elementų permutacijas manipuliuodama spalva, verte, linija ir kraštais. Pastaruoju metu ji bando tapti dar atviresnė, atsisakyti net vienijančių serijos įrenginių (žr. Ištvermė, žemiau).

Ji paaiškina: „Manau, kad kiekviena kompozicija - peizažai, natiurmortai, portretai, kad ir kokia būtų - jos visos yra giliai suvestinės. Jie visi priklauso nuo abstrakčių formalių koncepcijų, tai yra, nuo kompozicijos, linijos, formos, vertės. Sukurtas objektyvių paveikslų triukas yra tai, kad ant popieriaus uždėsite tai, ko negalite įvardyti. Pavadinimas yra bugaboo. Pavadinę savo kompozicijos elementus - medį, veidą, imbierinį puodą - būsite atsidavę jiems kaip objektai ir siekiate, kad jie būtų kuo realistiškesni ir patikimesni. Tai slidus šlaitas! Jei pavadinti objektai jums atsiskleidžia pabaigoje, viskas gerai, bet jų neketinate “.


Apie menininką

Arlene Richman studijavo tapybą ir įgijo meno istorijos bakalauro laipsnį Niujorko miesto koledže. Tuomet ji studijavo mados dizainą Mados technologijos institute ir vėliau įgijo meno istorijos magistro laipsnį Tufto universitete. Ji taip pat studijavo Dailės muziejaus mokykloje Bostone ir „Decordova“ muziejuje, taip pat vedė pastelines dirbtuves iš Jimmy Wright, Franko Federico, Alberto Handelio ir Casey Klahn. Ji yra Menko kyšulio pastelinių tapytojų draugijos, Konektikuto pastelių draugijos ir Amerikos pastelinės draugijos, kuriai priklauso Valdytojų tarybos vykdomasis komitetas, narė. Ji taip pat yra Niujorko Salmagundi klubo narė.

Šis straipsnis pirmą kartą pasirodė 2006 m „Pastelinis žurnalas“, 2019 m. Spalio mėn sutrikimas. Prenumeruoti pamatyti daugiau įkvepiančių pastelinių menininkų darbų.


Žiūrėti video įrašą: JAUSMUČIAI. Spalvos S1E1 (Rugpjūtis 2022).