Metodai ir patarimai

Figūros tapyba aliejuje tik penkiais etapais

Figūros tapyba aliejuje tik penkiais etapais


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Čia yra trumpa šios funkcijos ištrauka: Judesio fiksavimo studijos darbo aplinka (žr. Paaiškinimą laiško apačioje) yra naujausio Andrew S. Conklino paveikslų tema. Taikydamas tapybos metodą, grįstą į baroko epochą, jis vaizduoja šio skaitmeninio pasaulio kampelį, ekranuose žvelgiančius technikus ir modelius, tempiančius ir veikiančius taip, kaip XVII amžiaus tapytojas galėtų sukonstruoti klasiką. scena.

„Nors šie vaizdai nėra dokumentiniai filmai, aš juos matau kaip meninio proceso, vykstančio dažnai netobulame kontekste, tikrovę, bet kuriuo siekiama tobulumo“, - sako menininkas. „Aš manau, kad būčiau laimingas, jei žiūrovas, pažiūrėjęs į šiuos kūrinius, minutę, apsvarstytų kelis dalykus: kūrybinio potraukio pobūdį, komandos narių sąveiką, žmogiškosios formos grožį ir galbūt žmogaus poreikį. pasakojimui - formų, kurių reikia ir kokio ilgio žmonės eina kurdami naujas istorijų formas. “

Figūros tapybos demonstracija penkiais žingsniais

Judesio fiksavimo sportininkas ant geltonos kėdės, (alyva ant skydo, 18 × 13,5)

Įvadas

Dirbdamas su mėgstamu modeliu, kuris taip pat yra menininkas, šią aliejaus studiją nutapiau per keturias sesijas po tris valandas. Savo įsipareigojimą dirbti iš gyvenimo, o ne fotografuoti, turiu kiek įmanoma dažniau dėl šių priežasčių: 1. Aš mieliau įsivaizduoju savo objektą be objektyvo, kuris, atrodo, keičia tai, ką matau plika akimi. 2. Manau, kad bendradarbiavimo procesas yra įdomus ir kūrybingas. Dirbdamas ir kalbėdamas su kitu asmeniu eskizų sesijos metu, manau, kad galimybė ir nenumatytumas vaidina gyvybiškai svarbų vaidmenį gerinant bet kokį darbą. 3. Aš matau savo, kaip tapytojo, tikslą įsisavinti, išlaikyti ir perduoti pamokas tų dailininkų, kuriais žaviuosi, kurie naudojo panašų procesą, įskaitant mano praeities mokytojus ir dailininkus, kurie mane įkvėpė šiam pašaukimui.

1 žingsnis

    Pradėjau nuo mažos panelės, kurią buvau paruošusi prieš pirmąją tapybos sesiją. Skydelį sudarė aukštos kokybės popierius, priklijuotas prie kartono. Priekyje ir gale tai buvo padengta dviem sluoksniais triušio odos klijais. Antrame sluoksnyje priekyje buvo miltelinis žemės pigmentas iš Kremerio pigmentų Niujorke, kuris baltajam popieriui suteikė šiltą smėlio-rudą spalvą. Norėjau, kad šiame tyrime būtų trikampių formų serija, o modelis ir aš pradėjau išbandydamas keliolika trumpų pozų, kai ji sėdėjo ant chromuotos, metalu įrėmintos kėdės.

2 žingsnis

Kai poza buvo nustatyta, aš ant vėžinio popieriaus nupiešiau kruopščią kontūro liniją, pritaikytą plokštės dydžiui. Toliau aš tarp juodraščio brėžinio ir skydelio užklijavau mėlynojo „Saral“ perdavimo popieriaus lapą ir spalvotu pieštuku nubrėžiau kontūrus, kad linijos būtų perkeltos į skydelio paviršių.

Taip pat ant paletės išdėliojau savo figūros spalvas: žvynelinė balta, Marso juoda, neapdorotas umber, permatoma Žemės geltona, Ispanijos žemė, Venecijos raudona, Neapolio geltona, bohemiškai žalia Žemė, alizarino raudona spalva, Indijos geltona, ultramarino mėlyna, neutralus atspalvis.

3 žingsnis

Modelis vėl pozavo, ir aš toliau einu į figūros šešėlį su žemės spalvų mišiniais. Aš naudojau įvairaus pločio plokščius akvarelės šepetėlius ((aukso spalvos sabalo ar balto taklono)): 1/8, 1/4, 1/2 colio. Spalvas ant paletės permaišiau su „Holbein MX“ dažymo peiliais, kuriais taip pat tepdavau dažus, arba maišydavau sritis ant plokštės.

4) Po seanso su modeliu sumaišiau dideles pilkų dažų partijas, kurias pritaikiau aplink paveikslą esančioms vietoms, kad apibrėžčiau fono sienas. Modelis grįžo kelioms sesijoms, kurių metu pridėjau žibintus, kruopščiai modeliuodama formą vis mažesnėse vietose, ypač atsargiai dirbdama prie veido, kad gaučiau jos žvilgsnio kryptį. Prieš kiekvieną sesiją aš tepčiau ploną terpės sluoksnį (linų sėmenų aliejus ir „Gamsol“) matiniu paviršiumi.

5) Norėdami baigti tyrimą, perteikiau chromo detales ir pridėjau keletą geltonų eismo kūgių, kurie ne tik pridėjo dar keletą mažų trikampių formų, bet ir sukūrė didesnį trikampį voką, kad forma būtų įtvirtinta lape. kompozicija.

Judesio fiksavimo sportininkas ant geltonos kėdės, (alyva ant skydo, 18 × 13,5)

„Motion Capture“ studijos viduje

Judesio fiksavimo studija yra skaitmeninio amžiaus kūrybinės dirbtuvės - vieta, kur užfiksuojamas žmogaus judėjimas, kad būtų galima pagyvinti vaizdo žaidimuose ir filmuose naudojamas figūras. Procesas yra labai techninis. Modeliai aprūpinti mažais atšvaitais, išdėstytais pagrindinėse jų kūno vietose. Tada jie atlieka judesius erdvėje, apjuostoje infraraudonųjų spindulių ir fotoaparatų. Ši įranga registruoja kiekvieno atšvaito erdvinę padėtį kiekvienu laiko momentu, pateikdama veiksmų planą, kuris gali būti naudojamas patikimam judėjimui perduoti į skaitmeninį pavidalą padarą. Kai vaizdo žaidimo avataras šokinėja, sugriebia ar pakelia ginklą, judėjimas remiasi šia praktika.

Susipažink su menininku

Andrew S. Conklinas studijavo tapybą Niujorko nacionalinėje dizaino akademijoje pas Harvey Dinnersteiną ir Ronald Sherr. Vėliau Conklinas įgijo vaizduojamojo meno magistro laipsnį Dailės akademijoje (San Franciskas). „Conklin“ eksponavo plačią ekspoziciją JAV ir laimėjo daugybę apdovanojimų, įskaitant Juliaus Hallgarteno premiją Nacionalinės akademijos metinėje parodoje, Elizabeth Greenshields fondo stipendiją ir dotacijas iš E.D ir George'o Sugarmano fondų. Jo darbai buvo eksponuojami Amerikos dailės ir laiškų akademijoje (Niujorkas), Amerikos meno muziejuje „Terra Terra“ (Čikaga) ir Fairfieldo universitete (Conn.). Jis yra Nacionalinio menų klubo narys ir dėsto Tribeca Flashpoint koledže Čikagoje. Savo namus Čikagoje jis kuria kartu su savo žmona dailininke Helen Oh.


Žiūrėti video įrašą: A galerija - Aloyzas Smilingis Tapyba (Gegužė 2022).