Metodai ir patarimai

Tapyba sudėtingos scenos sluoksniuose

Tapyba sudėtingos scenos sluoksniuose


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tapyba sudėtingos scenos sluoksniuose
autorius Efraimas Rubensteinas

Šis žingsnis po žingsnio demonstruojamas Efraimo Rubensteino straipsnio „Gyvenimas yra namas“ ištrauka 2014 m. Sausio – vasario mėn. Žurnalas. Spustelėkite čia, kad perskaitytumėte visą leidimą, ir spustelėkite čia, norėdami tapti prenumeratoriumi!

Dėl Apleisti eilių namai, Ričmondas, Virdžinija, Pradėjau nuo viršutinio centrinio stogo kampo su žaliuojančiais „šiukšlių“ medžiais ir vynmedžiais, subtiliu Prūsijos žydru dangumi ir sodriomis plytų raudonumo spalvomis pastatuose. Pastatų viršūnėse yra dekoratyvinis apvalkalas, turintis šią nuostabiai neįmanomą, išblukusią pilkai žalios-sidabrinės natos, vaiduoklišką patiną, kurią sunku užfiksuoti.

Nors aš paprastai piešiu „alla prima“, yra atvejų, kai dėl vizualinio subjekto sudėtingumo reikalaujama, kad dažus dažytų sluoksniais, ypač kai subjektas turi keletą matomų plokštumų, išdėstytų viena priešais kitą. Pavyzdžiui, kiek įmanoma daugiau dirbau su šia tapyba, bet kai kuriose srityse yra net šeši ar septyni sluoksniai. Žemiausia namo dalis šalia ženklo „Parduodamas“ yra labai sudėtinga, todėl sluoksnius reikėjo dažyti iš eilės į priekį. Aš priartinau vaizdą ir nufotografavau tą vietą, kad galėčiau demonstruoti žingsnis po žingsnio.

1 ir 2. Žemiausias paveikslo sluoksnis yra apatinis dažymas terpentinu, kurį nusprendžiau padaryti su žalios spalvos sultimis. Manau, kad vynmedžių buvimą ir jų keliamą grėsmę jaučiau labiau, nei supratau.

.

3. Tada aš pradėjau blokuoti šešėlinėje tamsiai žalioje medžio apačioje priešais ženklą. Pirmiausia centre nustatiau tamsesnius tonus, tada dirbau prie šviesų. Tai suteikia medžiams ir krūmams tam tikrą plotą.

.

4 ir 5. Kitame sluoksnyje ant šešėlių viršaus nupiešiau lengvesnes viršutines šakas, o ant ženklo - šaunų mėlyną medžio šešėlį. Aš dažnai „tepaluoju“ sausą, apatinį sluoksnį, tepdamas šiek tiek terpės, prieš dažydamas. Tokiu būdu dažai jaučiasi taip, tarsi aš dažau šlapias į šlapias.

.

6. Toliau nupiešiau žolę, likusią iš priekinės vejos dalies, taip pat akmens pagrindinę spalvą. Aš čia nenaudojau glazūros; dažai turėjo būti pakankamai nepermatomi, kad padengtų viską, kas yra žemiau.

.

7. Tada įdėjau į kai kuriuos įvorius, vynmedžius ant akmens sienos ir viršuje esančią tvoros grandinę. Tvora buvo iššūkis; Aš praskiedžiau dažus, kad jie taptų skysti, ir kovojau dažydamas lygiagrečias eilutes, nes tarp jų yra nuostabi linija, atrodanti apleista ir mechaniška.

.

8. Galiausiai ant grandininės tvoros nupiešiau viršutinį (kelių sluoksnių) sluoksnį, gyvus ir negyvus vynmedžius. Mano terpę sudarė beveik tiesus sėmenų aliejus ir šiek tiek damaro lako, kad viskas greičiau išdžiūtų. Nepamirškite gerbti „per riebių riebalų“, kad išvengtumėte įtrūkimų.

Šie du dalykai, „apleistas namas“ ir „gerovės namas“, veikė kaip emociniai poliai - praradimo ir gausos metaforos - tarp kurių aš svyravau, atsižvelgiant į mano gyvenimo aplinkybes.


Žiūrėti video įrašą: Akvarelinė popietė su Sigute Ach (Gegužė 2022).