Metodai ir patarimai

Didžiojo kanjono tapyba (viduje): žingsnis po žingsnio demonstracinis filmas kartu su Michaelu Chesley Johnsonu

Didžiojo kanjono tapyba (viduje): žingsnis po žingsnio demonstracinis filmas kartu su Michaelu Chesley Johnsonu


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

autorius Michaelas Chesley Johnsonas

Tai ištrauka iš visos Maureen Bloomfield knygos „Žemės poezija“ žurnalo (2013 m. Rugsėjo mėn.). Spustelėkite čia, jei norite užsisakyti 10 leidimų per metus.

Dėl mano tapybos studijoje Morano taškas, Spalvų nuorodai naudojau nuotrauką ir kelis plenero eskizus. Kartais, jei pirmiausia atskiriu vertės klausimą nuo spalvos ir rankenos vertės, mano paveikslai pradinėse stadijose atrodo lengviau.

1. Tinklelio brėžinys: Nubrėžęs paprastą tinklelį ant savo nuotraukos su smulkiu smaigaliu „Sharpie“, aš paruošiau perduoti dizainą panašiu tinkleliu ant savo paviršiaus grafito pieštuku Nr. 2. Aš naudojau lengvą prisilietimą, kad pieštuko žymės išnyktų po nepermatomais aliejinių dažų taškais ant mano paviršiaus, 12 × 24 lakšto „Ampersand Gessobord“.

2. Dizaino perdavimas: Tęsdamas pieštuką, aš laisvai piešinėjau esmines figūras ir atkreipiau dėmesį į akmenų formas - kur plokštuma susitinka su plokštuma ar kur įtrūkimai.

3. Pagrindinio padalijimo paletė: Savo paletę aš naudoju pagal užsakymą išpjaustytą stiklo lakštą su balto popieriaus lapu po juo. Mano spalvas pateikė „Gamblin“ (kairėje į dešinę): titano-cinko balta, kadmio geltona šviesa, kadmio geltona spalva giliai, kadmio raudona šviesa, nuolatinis alizarino raudonis, ultramarino mėlyna, ftalio žalia, aukso ochra ir chromatinė juoda. Tai yra mano standartinė padalijimo pirminė paletė su aukso ochra ir chromatine juoda kaip papildai. Be to, aš sumaišiau tris pilkos spalvos reikšmes, naudodamas baltą ir chromatinę juodą spalvas.

Virš paletės turiu nedidelį konteinerį „Gamblin Gamsol“ bekvapio mineralinio spirito (OMS) ir konteinerį su „Gamblin Galkyd Lite“ terpe.

4. Pradinis eskizas: Toliau perpiešiau savo pieštuko eskizą su supjaustyta vidutinio dydžio pilka spalva ir natūraliais šerio šeriais Nr. 4. Šiam paveikslui naudojami visi butai, Nr. 2, 4, 6, 8 (visi „Grand Prix“ teptukai iš „Silver Brush Ltd“).

5. Formos ir vertės: Tada, pradėdamas nuo trijų savo reikšmių pilkos spalvos ir Nr. 8 buto, aš užblokuojau savo pagrindines formas. Aš pirmiausia pradėjau nuo tamsybių ir dirbau link lengvesnių vertybių. Dažai buvo ploni, bet ne drėgnai šlapi, o plonesni. Man patinka galvoti apie tai, ką sako Richardas Schmidas savo knygoje, Alla Prima: „Ploni dažai nebūtinai reiškia skiedžiamus dažus“. Aš naudoju tik tiek kvapo mineralinį spirito (OMS), kad dažai būtų skiedžiami, kad jie lengvai tekėtų per paviršių.

6. Vienspalvio tobulinimas: baigtas monochrominis pilkos spalvos intarpas. Įvertindamas savo vertės pasirinkimą, nusprendžiau, kad mano šviesiai pilka danguje nėra pakankamai šviesi, todėl dažų pašalinimui ir pašviesinimui naudojau popierinį rankšluostį. Panašius sureguliavimus čia ir ten atlikiau su popieriniu rankšluosčiu pagal poreikį. Svarbu, kad tapyba gerai skaitytųsi šioje monochrominėje stadijoje.

7. Uolų piešimas: Po to, kai sutvirtinau savo pilkas spalvas, pirmiausia norėjau sutelkti dėmesį į šviesias formas ir pridėti tikros spalvos. Auksinės ochros ir baltos spalvos mišinys, turintis prisilietimą prie nuolatinio alizarino rausvos spalvos, man davė saulės spindinčius akmenų tonus.

Beje, tapydamas akmenis, aš juos pirmiausia piešiu kaip labai kampuotas formas. Aš piešiu kontūrus, net jei akmenys realiame gyvenime atrodo apvalūs, kaip susipynusių tiesių linijų seriją. Toliau dažydamas akmenis, šios tiesios linijos taps minkštesnės ir apvalesnės. Jei pradėsite „apvaliai“, viskas tik blogės, o jūs užbaigsite paveikslą, kuriame pilna „keptų bulvių“. Aš labiau norėčiau perdėti kampą - taip pat įtrūkimų ir įtrūkimų tamsumą ir storį - nei per daug subtiliai. Visada galiu vėliau padaryti reikalus subtilesnius.

8. Pradėjimas plonas: Šiame etape aš pritaikiau pirmąją spalvų gamą. Pažymėsite, kad danguje dažai yra tokie ploni, kad matote teptuko ženklus ir kai kuriuos baltos spalvos „Gessobord“. Krūmų žalumynams ir kitai augmenijai naudojau tik auksinę ochrą ir chromatinę juodą spalvą, kuri man davė būtent tokią nuobodu žalią spalvą, kokią mačiau Didžiajame kanjone (pradedantieji dažnai per daug žaliuoja).

Beje, šiame paveiksle naudojau labai mažai mėlynos spalvos. Ultrajūrinė mėlyna spalva atsiranda tik danguje, tolimame kanjone ir uolos šešėlyje viduryje; Didžioji dalis to, kas suvokiama kaip mėlyna, iš tikrųjų yra chromatinė juoda ir balta.

Vienas iš privalumų dažant šlapią ant šlapio pilko apatinio dažymo yra tas, kad dalis pilkos spalvos susimaišys ir švelniai susimaišys su vėliau pridėtomis spalvomis, šiek tiek pilkindami. Manau, kad daugeliui pradedančiųjų tapytojų sunku kontroliuoti chromą, naudojant mano padalijimo pagrindinę paletę, ir pradedant pilka spalva yra geras būdas išlaikyti spalvas šiek tiek prislopintas. Jei noriu įspūdingai sodrios spalvų ištraukos, aš visada galiu nuplėšti keletą gerų, sodrių dažų su storu krūviu ar peiliu gale.

9a. Atkreipdami dėmesį į tamsius ir svarbiausius dalykus: Čia man reikėjo pažymėti savo kraštutinumus. Pirma, aš atkreipiau dėmesį į tamsiausius tamsius. Aš taip pat norėjau, kad akmenys atrodytų dar traškesni, todėl aš paaštrinau tamsius, paimdamas savo tamsiausią pilką ir įdėdamas į jį šiek tiek chromatinės juodos spalvos, plius šiek tiek kadmio raudonos šviesos, kad mišinys šiek tiek sušiltų. Mano tamsiausi tamsos yra labiausiai įdubusių šešėlių akmenyse.

Toliau atkreipiau dėmesį į savo lengviausias lemputes, kurios yra uolienų, kurios tiesiogiai gauna saulės šviesą, viršūnės ir kraštai. Šiems akcentams aš naudojau baltą pliusą aukso ochros ir kadmio geltonos šviesos. Pamatysite, kad aš keliomis dėmėmis einu link paveikslo kraštų net šiek tiek šviesiau.

9b. Vykdoma paletė: Artėjant prie paveikslo pabaigos, čia yra mano paletė. Aš stengiausi, kad paletė būtų organizuota, kad galėčiau lengvai rasti savo mišinius. Be to, koreguodama dažų mišinius, stengiausi išlaikyti originalų dažų mišinį

nepaliestas, kad galėčiau į jį kreiptis, jei prireiktų. Po savo originalių padalintų pirminių spalvų eilute turėjau mėlynai pilkų spalvų, kurias sumaišiau dangui ir tolimoms kanjono sienoms. Po ja buvo šiltos spalvos saulės nušviestoms uolienoms. Žemiau buvo tai, kas liko iš mano trijų originalių pilkos spalvos polių.

Beje, šiuose vėlesniuose mišiniuose naudojau šiek tiek „Gamblin Galkyd Lite“, kad dažai geriau tekėtų ir greičiau išdžiūtų. Manau, kad mišiniams, kuriuose yra daug baltos spalvos, pavyzdžiui, šviesiai dangaus spalvoms, reikia daugiau terpės, kad būtų galima geriau tekėti.

9c. Dažant storesnius dažus: Čia į dangų tepiau storesnius dažus, gilinau kai kurias tamsias kanjono sienas, pridėjau mėlynos spalvos atspalvio ir patikslindavau šešėlių praėjimus vidurio žemės uoloje. Pirmame plane aš sušildžiau kai kuriuos atšokusius šviesos plotus uolų šešėliai, raudoninau saulės nušviestus lygaus paviršiaus plotus ir pakoregavau augmenijos formas. Be to, aš pridėjau šiek tiek šviesiai mėlynai pilkos spalvos pagrindines šešėlių vietas tarp uolų. Šios ištraukos rodo, kur dalis dangaus šviesos išsisklaido žemyn į šešėlį.

9d. Padidinti apšvietimą: Pabaigti Morano taškas (aliejus, 12 × 24), aš tepiau storesnius, šviesesnius dažus, kur reikėjo ryškių akcentų, ir sušvelninau kai kuriuos tamsius akmenų akcentus. Aš taip pat padidinau šviesą tolimoje kanjono sienoje ir galiausiai pagerinau dangų su subtiliais debesimis.


Susipažinkite su Michaelu Chesley Johnsonu

Michaelas Chesley Johnsonas 2008 m. Buvo apdovanotas pagrindiniu pastelistų statusu „Pastel Artists Canada“, jis yra Amerikos pastelinės draugijos parašas, Amerikos aliejaus tapytojų ir Amerikos impresionistų draugijos priskirtas narys. Jo paveikslai pasirodė žurnale, „Pastel Journal“, „American Artist“ ir „Fine Art Connoisseur“ (žurnalas „PleinAir“) ir yra tiek korporacinių, tiek privačių kolekcijų dalis.

Jis buvo pakviestas menininkas „Sedonos plenero festivalyje“ (2006–2011 m.), O 2011 m. Taip pat dalyvavo „Pietvakarių plenero“, Didžiojo kanjono nacionalinio parko „Meno šventėje“ ir Ziono nacionaliniame parke „Thomaso Morano pėdomis“ metu. kvietimai. 2012 m. Jis buvo pakviestas menininkas „PleinAir“ žurnalo pirmojoje metinėje plenero konferencijoje „Expo“ ir vėl „Grand Canyon“ renginyje.

Laikinas žurnalo redaktorius, jis taip pat reguliariai rašo „Pastel Journal“. Jis yra kelių knygų, įskaitant „Per Painter’s Brush: Metai Campobello saloje“, „Painter's Brush“: Amerikos pietvakariai, ir „Backpacker“ tapyba: „Outdoors with Oil Pastel“ (visa tai galima rasti jo svetainėje) autorius. Jis turi du dailės instrukcijų vaizdo įrašus, kuriuos galima rasti tinklalapiuose www.ArtistsNetwork.tv ir www.NorthlightShop.com, taip pat internetinį vaizdo įrašų kursą „Plein Air Essentials“, kurį rasite tinklalapyje www.pleinairessentials.com.


DAUGIAU IŠTEKLIŲ menininkams

• Jei norite, žiūrėkite meno dirbtuves „ArtistsNetwork.TV“

• Gaukite neribotą prieigą prie daugiau nei 100 dailės instrukcijų el. Knygų

• Internetiniai seminarai dailiesiems menininkams

• Iškart atsisiųskite vaizduojamojo meno žurnalus, knygas, vaizdo įrašus

• Prisiregistruokite gauti savo „Artist's Network“ naujienlaiškį, gaukite NEMOKAMAI el. Knygą


Žiūrėti video įrašą: به کابل ګل بسیار است مرا در کابل زیبا (Liepa 2022).


Komentarai:

  1. Nyasore

    Tai visa tai.

  2. Ciqala

    Where can I find it?

  3. Abd Er Rahman

    Jūs pataikėte į vietą. Manau, kad tai labai puiki idėja. Visiškai sutinku su tavimi.

  4. Jacy

    Aš taip nemanau.



Parašykite pranešimą