Kaip pradėti

Figūros brėžinys: pozos, gestų pamokos pradedančiajam

Figūros brėžinys: pozos, gestų pamokos pradedančiajam


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Žmogaus piešinio galia

Aš jums parodysiu savo pačių figūrų piešimo mini enciklopediją! Žinoti ir mylėti yra tiek daug ... ir kartais priblokšti (?!), Jei tik pradedate nuo žmogaus figūros piešimo. Figūra yra tikras meno akmuo ir jūs nusipelnėte savo dalies!

Taigi mėgaukitės šiais nuodugniais kūno „skyreliais“ - nuo pozų, kurios dėl įvairių priežasčių yra emocingos, iki to, ar teisingos yra Leonardo Vitruvos vyro proporcijos. Išmeskite savo eskizų knygą ir išmokite žmogaus kūną iš visų pusių. O jei esate pradedantysis ar suprantate, kad svarbiausias būdas augti kaip menininkui yra jų įgūdžių tobulinimas ir jų lavinimas, „Drawing the Figur“ kolekcija yra skirta jums. Technikos yra suskirstytos paprastais ir prieinamais būdais, ir jūs pamatysite, ką sugebate sukurti su figūra. Norėdami gauti precedento neturintį 60% nuolaidą, naudokite kodą KITFLASH. Mėgautis!

Courtney

Emocinių figūrų piešimo pozos

Senų meistrų ir šiuolaikinių menininkų piešiniai gali būti patys juokingiausi ir išraiškingiausi meno kūriniai. Taip yra ne tik todėl, kad menininkai pasiekia emocionalias figūrų piešimo pozas, kurios yra vizualiai dinamiškos ir įdomios, bet ir todėl, kad šie gestų piešiniai dažnai randami prie kiekvieno gatavo darbo pamatų.

Įsivaizduokite, kaip piešti figūras, nepripažindami kūno padėties ir padėties - tai būtų tarsi tapyba be spalvų ar gradacijos. Figūros eskizui kažko iš esmės trūktų. Vietoj to, galingiausias būdas atkreipti žmogaus figūras yra nulio ties tomis minutinėmis pozicijomis, paryškintais gestais ir visa apimančiomis kūno formomis.

Gyvojo piešimo sesijos

Įspūdingiausia pradedant figūrų piešimo pamoką yra tai, kad tyrimui yra tiek daug naudos. Gyvi piešimo užsiėmimai su modeliais yra populiarus ir naudingas būdas išlaikyti aštrius figūros piešimo įgūdžius. Tokios progos menininkui taip pat suteikia galimybę per gana trumpą laiką sukurti darbų ciklą. Tai gali paskatinti formalesnius kūrinius studijoje, juos galima dovanoti ar net parduoti. Jūs taip pat gausite galimybę dalyvauti piešimo judėjime - užmegzti ryšius su kitais menininkais kaip bendruomenės, vertinančios figūrų piešimo kūrybingumą, dalimi.

Visada įkvepiantis

Svarbiausia, kad piešinių menininkai niekada netrūktų įkvėpimo. Žmogaus pavidalas rankose, kojose ir liemenyje laiko visą įkvėpimo pasaulį. Nesvarbu, ar suspaustas, ar išsipūtęs, ar stovi stačiai, ar rankos akimbo, pradedant figūros piešimo proporcijų tyrimu ir sutelkiant dėmesį į tą svarbų kūno gestą, visada yra ką pasigilinti, jei imi figūrą kaip savo objektą. Galų gale, tai, kas labiausiai įkvepia - nesvarbu, kiek figūros eskizų sukuriate ar kiek kartų piešiate figūras, visada yra naujas požiūrio būdas ir naujas būdas patirti figūrą.

Tinkamumo piešinio matavimas

Daugelis menininkų susiduria su dideliais sunkumais, bandydami priklijuoti visą figūros piešinį ant savo popieriaus ar drobės. Negalima pasakyti, kad turite nupiešti visą paveikslą, tačiau tai ypač bauginanti problema menininkams, piešiantiems akademiją ar bandantiems pritaikyti keletą figūrų sudėtingame perspektyviniame išdėstyme. Abiem atvejais man labai naudinga ant savo popieriaus pažymėti figūros viršutinę, vidurinę ir apatinę dalis.

Raskite vidurio tašką

Suradus figūros vidurį, galima brėžti pirmyn ir atgal iš viršaus į apačią, grįžti link jos centro. Daugelis menininkų nesąmoningai sutrumpina savo figūras, nes juda pavojingai arti popieriaus dugno. Jei neturite laiko iš naujo paleisti piešinį ir neturite kito pasirinkimo, geriau leisti kojoms bėgti nuo lapo, kad visos kitos kūno dalys būtų proporcingos, nei paversti savo modelį šiuolaikine versija. trumpųjų kojų Tulūza-Lautrecas.

Pasitikėk savo žarnynu

Šiuo ankstyvu žmogaus figūros piešimo ar eskizo etapu stengiuosi kiek įmanoma labiau pasitikėti savo žarnynu. Tik tada, kai esu patenkinta bendru figūros išdėstymu ir veiksmu, pradedu nuliuoti individualias formas ir detales ir tik tada pradedu optiškai matuoti modelio proporcijas. Piešdamas figūras dažniausiai naudoju galvos dydį. Patartina pakartoti kiekvieną matavimą bent du kartus, kad patvirtintumėte tikslumą. Tada kryžmiškai patikrinkite galvos matavimus, palygindami didelius anatominius vienetus, tokius kaip kojos prieš rankas, liemens ir kojų dalis, ir bendrą figūros ilgį ir jos plotį. Sėdimoje pozoje modelis gali prasidėti su nepriekaištinga laikysena, o po kelių minučių gali pasitraukti į priekį.

Piešimo iš gyvenimo galimybės

Turite keletą variantų: Dirbdami vieni, paprašykite modelio pakoreguoti figūros piešimo pozą ir (arba) darykite daugiau pertraukų, jei pozuoti sunku. Deja, problemiškiau, jei piešiate grupėje. Pasižvalgydami po studiją galite pastebėti, kad kolegos menininkai piešė modelį skirtingose ​​nuovargio būsenose. Geriausias sprendimas yra palaukti, kol modelis atnaujins savo poza po penkių minučių pertraukos. Atnaujintas, modelis greičiausiai grįš prie pradinio gesto. Taip pat galite pakoreguoti savo figūros piešinį, kad jis atspindėtų pozą, kai modelis pavargsta. Bet laikykis to! Kad ir ką darytumėte, niekada nekeiskite savo figūros eskizo pirmyn ir atgal, bandydami persekioti besisukančius modelio judesius.

Visada būtinai raskite figūros vidurį, kad ir kur jis būtų (paprastai šalia stovinčios figūros tarpkojo). Ir nepamirškite to lengvai pažymėti ant savo popieriaus. Tokiu būdu, jei viršutinė figūros dalis pradės augti, kai susitelksite į ten esančias detales, užfiksuosite savo klaidą, kol pritrūks popieriaus kojoms.

–Danas Gheno

Prudh’hono figūrų piešimo darbo metodas

Studijuodami piešinių, tiek baigtų, tiek iš dalies baigtų, piešinius, kuriuos Prud’hon padarė per 40 metų, galime rekonstruoti metodiką, kaip jie buvo sukurti, kuriami ir baigti. Tai padeda suprasti jų nenugalimą kokybę - retą subtilumo ir struktūrinio stiprumo derinį, kuris iš esmės yra jo.

„Prud’hon“ figūros brėžiniai yra tankiai sukonstruoti ir sudėti atskirais sluoksniais. Šie sluoksniai ar pakopos apima linijines mintis, tokias kaip kontūro žymėjimas ir išnirimas, taip pat plačius suklupimo, trynimo ir grūdėtumo toninius praėjimus. Jie yra sudedami į sluoksnius ir pereina etapus, kuriuose figūros brėžinys pirmiausia nustatomas, tada ištrinamas, pakartojamas ir patobulinamas. Maišydamas linijas, tonus, pridėtinius ir atimamus metodus, Prud’honas mums pateikė visas išraiškingas kreidos ir popieriaus galimybes.

Medžiagos ir šviesa bei tamsa

Išskirtiniai Prud’hon'o pasirinkimai prasidėjo pačioje pradžioje, pradedant juoda ir balta kreida ant mėlynojo popieriaus. Nors šis vargu ar būdingas Prud’honui, šis šaltas tonalumas sukuria visiškai kitokį emocinį raktą nei įprasta šilta raudona kreida ant kremo popieriaus. Be mėlynos spalvos popieriaus savybių, jis taip pat suteikė „Prud’hon“ tvirtą vidurinį toną, nuo kurio pradedama, ir piešinį lokalizuoja tiesiai tonalinio diapazono centre nuo pat pradžios. Kitas akivaizdus „Prud’hon“ pradžios elementas yra tai, kad jis nuo pat pradžių visiškai pasinaudojo juoda ir balta kreida. Dirbdami su tonuotu popieriumi, daugelis menininkų praleidžia daug daugiau laiko iš pradžių kurdami tamsius kraštus, tik pridėdami baltą kreidą galo link riboto ryškumo. Tačiau Prud’honui kartu su šviesa ir tamsiomis jo figūrėlės eskizais, tuo pat metu plačiai naudojant baltą kreidą, ir tai leido jam anksti nustatyti savo nenumaldomą šviesumo pojūtį.

Iš iš dalies baigtų figūros brėžinių atrodo aišku, kad jis pradėtų nuo preliminarių, erdvių kontūrų, kad nustatytų figūros pagrindines proporcijas, gestą ir vietą popieriuje. Tada jis užpuls didžiąją lėktuvo pertrauką, ypač laisvai ir energingai. Nepaprastai įspūdingi šie pradiniai ženklai yra tai, kad nepaisant jų meilės, jie yra puikioje padėtyje ir anatomiškai informuoti. Jis žymėmis naudojo įvairiai, kad sumažintų kaulo ilgį, parinktų poodinį orientyrą arba pradėtų drožti didžiosios raumenų masės plokštumas. Šis tikslumas kartu su tokiu greitu pristatymu kalba apie kūno pažinimą taip giliai įgrūstą, kad jis galėjo padaryti šiuos pastebėjimus per sekundę, ranka nuolat judėdamas.

Linijinės linijos Pasukite formą

Šiame etape figūrų eskizai buvo visiškai linijiniai - sudaryti iš tankaus linijų tinklo, brūkšnelių ir greitai užrašyti anatominių orientyrų žymėjimus. Ženklas buvo sukurtas po jo pradinio mokymo, kaip sekti ir kopijuoti graviūras. Tada jis grįš į pasirinktą piešinio dalį - paprastai pradedant nuo viršaus -, paimdamas kelmą ir patrindamas visus tame skyriuje esančius ženklus, paversdamas juos plačiais tonaliniais plovimais. Retkarčiais jis suklumpa visą figūros piešinį. Bet atrodo, kad iš dalies baigtų brėžinių, kuriuose yra ir tiesinių, ir nubraižytų sričių, skaičius rodo, kad jis dažniausiai piešinius kūrė sekcijomis.

Po šio ankstyvo suklupimo piešinys pradėjo radikaliai pereiti nuo linijinio prie tonaliojo ir pradėjo skaityti labiau kaip minkštą grisaille paveikslą, o ne linijinį piešinį. Šis paviršiaus nubrozdinimas suteikė piešiniui plotį ir laisvę, labiau primenančią rašalo plovimą nei sausą kreidą. Ir nors šis pradinis suklupimas iš esmės padalijo figūrą į pagrindines šviesos ir tamsos plokštumas, juodai baltos kreidelės taip pat pradėjo maišyti į tuos besiūlius pilkus pustonius, kurie išgyvens paskutinius piešimo etapus.

–Efraimas Rubensteinas

Įrodykite „Leonardo“ žmogaus paveikslo proporcijas

Leonardo figūros piešinys Vitruvos žmogus yra tokio ūgio ikona, kad dr. Martinas Kempas ją pavadino „turbūt garsiausiu piešiniu pasaulyje“. Čia sutelksime dėmesį tik į Vitruvio pasiūlytas proporcijų teorijas, kurias suprato ir išplėtojo Leonardo.

Žmogaus figūros „Leonardo“ piešinys yra maždaug 13½ x 9¾ colių (344 x 245 mm) ir piešiamas šviesiai rudais dažais, laistomais ant minkšto, šilto, pilko popieriaus. Tai vienas iš ankstyviausių jo piešinių, atspindinčių žmonių santykį, ir jis buvo padarytas per pirmąjį Leonardo Milano laikotarpį.

Toliau pateikiamas Vitruvio teorijų, kurias Leonardo aiškino ir iliustravo, naudodamas savo piešinį ir mano, tikslumas, eilutės po eilutės. Siekdami paaiškinti Leonardo Vitruvio transkripciją, mes atskyrėme ir išvardinome kiekvieną iš teorijų paryškintais skaičiais.

Vitruvius sudužo

Leonardo Vitruvio interpretaciją pradeda taip: „Žmogaus kūno matmenis gamta paskirsto taip:“

1. „4 pirštai sudaro vieną delną“. Puikus; paprastas matavimas su suportu ar kompasu tai patvirtins. Tiesiog po paveikslu ir antroje pastraipoje (kuri yra tik vienas sakinys) yra horizontali linija su žymenimis abiejuose galuose. Žodžiai diti (pirštai) užrašomi tiesiai po keturias tarpus, apibrėžtus penkiomis mažomis linijomis, nurodančiomis pirštų plotį. Be to, žodis palmi (delnai) užrašytas tiesiai po penkiais tarpais, apibrėžtais šešiomis mažomis eilutėmis, kurių kiekvienos plotis yra tiksliai keturių pirštų.

2. „4 delnai sudaro vieną koją“. Ne visai; pėdos ilgis tiek Leonardo piešinyje, tiek mano yra mažesnis nei trys delnai.

3. „6 delnai sudaro vieną uolektį“. Teisingai. Radau, kad tikrinant Leonardo teorijas reikia pasitikėti modulio ir matuojamos dalies santykiu. Tačiau šiuo atveju, kadangi uolektis yra ne kūno dalis, o senovinė matavimo forma (nuo 18 iki 22 colių), turime remtis priimtu uolekto išmatavimu. Taigi, jei vyro delno plotis yra apytiksliai 3,25 colio, šešių delnų dydis būtų 19 colių, kuris tilptų į uodegos plotį. Ir jei išmatuotume tą patį vidutinio ūgio vyrą prie pečių, pamatytume, kad jo pečių plotis, nuo 18 iki 20 colių, patektų į vyro ūgį keturis kartus, įrodydamas 4 ir 13 skaičių teoriją.

Taip lengvai apskaičiuojamas vyro ūgis?

4. „4 uolekčiai sudaro vyro aukštį“. Paprastai teisinga.

5. „Ir 4 uolekčiai sudaro vieną tempą, o 24 delnai - vieną uolektį“. Kintamas; Viena uolektis, esant 18 colių x 4 = 72 coliams arba 6 pėdoms, tačiau tempas, pagal apibrėžimą, yra mažesnis, esant 58 coliams - mažiau nei 5 pėdoms. Išvada yra ta, kad, laikydamiesi kanono, reikia laikytis anatominių modulių, o, kalbant apie antrąją dalį, viso vyro matavimai yra šiek tiek mažesni nei 24 delnai.

6. “Jei atidarysite kojas tiek, kad sumažintumėte savo ūgį 1/14 ... tarpas tarp kojų bus lygiakraštis trikampis. “ Kintamasis: Leonardo brėžinyje sumažėjimas - atstumas nuo kojų, esančių lygiakraščio trikampio apačioje, iki kojų, esančių kvadrato apačioje = - matuojamas šiek tiek daugiau nei 1/14, tačiau mano brėžinyje mažėjimo matas daugiau nei 1/17 viso figūros aukščio. Tačiau abiejuose brėžiniuose lygiakraščiai trikampiai yra tobuli. Eik figūra!

7. Siekdamas suteikti tekstui daugiau aiškumo, pertvarkiau Leonardo tekstą, sujungdamas pirmosios pastraipos paskutinio sakinio dalį į antrosios pastraipos vieną sakinį.

„… Ir ištieskite rankas, kol viduriniai pirštai paliečia galvos viršaus lygį, turite žinoti, kad ištiestų galūnių centras bus bamboje ...“ ir „Vyro ištiestų rankų ilgis lygus iki jo ūgio “. Puikus. Žmogus, stovintis tobulai stačiakampyje aikštėje, ištiesdamas rankas į viršų, pamatys, kad jo viduriniai pirštai liečia galvą aukščiausiame kvadrato lygyje toje vietoje, kur apskritimas kerta kvadratą. Ir jo bamba bus tobulame apskritimo kompaso taške. Be to, mes pastebėsime, kad jo horizontaliai ištiestų rankų antrojo rinkinio ilgis bus lygus visam jo ūgiui.

Leonardo pirmasis (po Vitruvio) suprato ir sujungė šias teorijas kartu ir pirmasis sujungė apskritimą ir kvadratą į vieną brėžinį, o ne bandydamas išbrėžti apskritimą, bet iškeldamas jį už aikštės ribų. Tai darydamas jis pranoko kitus prieš jį ir tuos, kurie sekė.

Plaukai, smakras ir ūgis

8. „Nuo plaukų šaknų iki smakro apačios yra dešimtoji vyro ūgio dalis“. Kintamas. Šiame Leonardo žodžiu cituoja Vitruvio žodžius, tačiau prieštarauja tam, kad būtų galima išmatuoti 9 veidus keliuose kituose pavyzdžiuose. Bet net ir Leonardo, ir mano figūra piešia visą figūrą, tik šiek tiek didesnę nei 9 veidai.

9. „Nuo smakro apačios iki galvos viršaus yra aštuntoji jo ilgio dalis.“ Teisingai. Tai yra standartinis, priimtinas ir patikimas matavimas, kuris puikiai tinka Leonardo ir mano figūros eskizuose.

10. „Nuo krūtinės viršaus iki galvos viršaus bus šeštoji vyro dalis“. Teisingai. Matavimas turi būti atliekamas gerklės duobėje, kurią sudaro manubras, krūtinkaulio viršuje. Tai puikiai tinka Leonardo piešinyje ir mano paveiksle.

11. „Nuo krūties viršaus iki plaukų šaknų bus septintoji viso vyro dalis“. Kintamas ir teisingas. Tai sudaro neįprastą modulį ir šiek tiek daugiau matuoja Leonardo piešinyje ir šiek tiek mažiau mano.

12. „... nuo spenelių iki galvos viršaus bus ketvirta vyro dalis“. Teisingai. Puikiai tinka tiek Leonardo, tiek mano piešiniuose.

13. „Didžiausias pečių plotis yra ketvirta vyro dalis“. Teisingai. Puikus tiek „Leonardo“, tiek mano piešiniuose ir įrodytas keliais kitais pavyzdžiais.

14. „Nuo alkūnės iki plaštakos galiuko bus penktoji vyro dalis“. Kintamas. Tiek Leonardo, tiek mano piešiniuose jis matuoja ne daugiau kaip ketvirtadalį vyro.

15. „... o nuo alkūnės iki pažasties kampo bus aštuntoji vyro dalis“. Teisingai. Tai turėtų reikšti, kad modulis yra maždaug lygus galvos dydžiui; Tai šiek tiek daugiau randu tiek Leonardo, tiek mano piešinyje.

16. „Visa ranka bus dešimtoji vyro dalis“. Kintamas. Mes jau įrodėme, kad ranka lygi veidui ir yra arčiau devintos viso vyro.

Centras, koja, atgal prie smakro

17. Genitalijų pradžia žymi vyro vidurį. “ Puikus. Tai yra pubis simfazė, kai abi dubens pusės susilieja priekyje. Šis kaulėtas orientyras yra standartinis, patikimas atskaitos taškas ir yra kelis kartus įrodytas šiuose puslapiuose.

18. „Pėda yra septintoji vyro dalis“. Kintamas. Čia Leonardo dalys iš Vitruvio. Vitruvius keletą kartų nedviprasmiškai teigia, kad pėda yra viena šeštoji viso žmogaus ūgio. Tiek Leonardo, tiek mano piešinyje matavimas yra artimesnis septyniems, o ne šešiems.

19. „Nuo pėdos padų iki kelio bus ketvirtoji vyro dalis“. Puikiai tinka tiek Leonardo piešinyje, tiek mano.

20. „Nuo kelio iki lytinių organų pradžios bus ketvirta vyro dalis“. Jei paimsime 19 ir 20 kartu, jie bus lygūs dviem ketvirtadaliais ir sudarys pusę vyro. Žr. 17, kad patikrintumėte vyro centrą.

21. "Atstumas nuo smakro apačios iki nosies ir nuo plaukų šaknų iki antakių kiekvienu atveju yra vienodas, o kaip ir ausis - trečdalis veido." Puikus.

–Anthony Panzera

Teisingas kelias į piešinį

Kūno peizažas yra bauginantis ir šiek tiek bauginantis, jei nesuteiksite sau tinkamų įrankių, kad išmoktumėte jo iš vidaus. Pradedantieji, kurie pradeda nuo paveikslų kolekcijos „Piešimas“, patys eina teisingu keliu. Gaunate paaiškinimą ir techniką, kuri yra paprasta ir suprantama. Šie figūrinio piešimo elementai leidžia išmokti piešti ir eskizuoti figūras - rezultatai bus jaudinantys ir unikalūs jums ir jūsų meniniam stiliui. Pirmyn ir mėgaukitės!


Žiūrėti video įrašą: 1 pamoka (Liepa 2022).


Komentarai:

  1. Mijind

    įdomus

  2. Azikiwe

    Bravo, kokie žodžiai... puiki idėja

  3. Toro

    Completely, everything can be

  4. Bar

    Jame kažkas yra. Ačiū už paaiškinimą, lengviau, geriau...

  5. Bradburn

    Don't understand everyone.



Parašykite pranešimą